予告編
※ムビチケ利用での座席指定は、「ネットで座席指定する」「映画館で座席指定する」の2種類があり、ご利用いただける映画館が異なりますのでご注意ください。対応映画館については こちらをご確認ください。
2023年10月7日、イスラエルに「壁（分離壁）」で封鎖されたガザ地区からイスラム組織・ハマスが越境攻撃を行い、それに対してイスラエル軍による「壁の向こう」へのすさまじい報復攻撃。死者は５万人を超え、そのうち１万８千人以上が子どもという惨状で、停戦が見えない中、その数はいまも増え続けている。
外国人ジャーナリストがガザに入ることが困難な中、2024年7月、同じく「壁」で分離されたパレスチナ・ヨルダン川西岸地区に、ボーン・上田記念国際記者賞の受賞経験もある中東ジャーナリスト・川上泰徳が取材に入った。今年３月に米国アカデミー賞長編ドキュメンタリー映画賞を受賞した『ノー・アザー・ランド 故郷は他にない』でも舞台となったマサーフェル・ヤッタにも入り、イスラエル軍による攻撃・破壊やユダヤ人入植者の暴力の激化を目の当たりにする。一方、イスラエル側では国民の多くが「壁」の外側の惨状に目を向けない中、兵役を拒否する三人の若者がいた。
中東を見つめつづけたジャーナリストがいま伝えたい、パレスチナとイスラエルの”現在”とは――。
軍によるジェノサイドなど悲惨な場面を覚悟していったが、ヤッタ地区の日常の描写に拍子抜けした反面、彼らの言葉、その時の表情がパレスチナの現状を静かに訴えていた。文字でなく映像だからこそ、観客の感情に強く訴えかけるものがあるのだと感じる。
―大学生/20代/男性
傷みの想像力、生活者の視点を得るということは大変むずかしい。まして、日本から遠く離れた地、文化も宗教も色々異なる社会。でも、豊かな生活を維持しようとする気持ちは私たちと同様にあるという共通の事をみつけたら、つながることができると思えた。今をよりよく生きたいという視点は私も彼らも一緒。それを阻害する”戦争”はどんなにひどいかと考えることができる。
―大学生/20代
他では見られないような「日常」での様子を今回拝見できて大変良かったです。ガザの戦況を映し出す事ももちろん大切だと思いますが、生活を送る中での町や人の語りを通して、より、良い意味で「作品感」から脱却して考えながらもそのまま捉える事ができました。
―大学生/20代/女性
パレスチナ人の迫害の現状の悲惨さや目の前で家や家族を失う恐怖心を感じました。また、イスラエルの中でも若者が自分の意思を持って侵攻を反対している姿があることを知り、パレスチナもイスラエルも平和を願っている人がいるんだと感じました。
―大学生/20代/女性
ガザやイスラエルで悲惨な問題が起きていることは知っていたが、その内容や背景、両者の想いは知らなかった。新聞や本では若年層に届かないとのことで、映画をつくる決断をしてくださったことに感謝します。もっと多くの同年代の若者が知るべきだと思いました。
―大学生/20代/男性
日々の報道では死傷者数と食糧を求める人々の映像を見るばかりで、パレスチナ人の生活のごく一部しか見られていないと感じていました。映画を通して、日常に潜む暴力を知ることができ、パレスチナ問題を考える上でとても貴重な機会になりました。
―大学生/20代/女性
ガザへの攻撃の背景を知ることができた。ニュースでしか情報を見ていなかったので、なぜハマスのような組織が生まれるのかよくわからなかったが、何も悪いことをしていない非武装の住民たちの全てを奪うようなことが日常的に行われていたことがショッキングだった。入植者やイスラエル軍の行動は何の合理性もなく、幼稚ないじめにしか見えなかった。一番印象的だったシーンは、イスラエル青年の兵役拒否とデモのシーンだ。閉鎖的な社会の中で、他者の状況を想像できる人間性と勇敢な姿に心を打たれた。「怖くない」と答えていたが、明らかに動揺した顔をしていた。人間的な答えを出しても社会に居場所が感じられない状況が悲惨だと感じた。
―大学生/20代/女性
自分自身、これらの問題に関心があると思っていたが、どこかで「パレスチナ人」と「イスラエル人」として大きなくくりで見てしまっていたことに気がついた。そこに、人間として「日々暮らしている」ことがぬけ落ちてしまったように思います。映画としてより近くに彼らを感じた。日本の加害の歴史や今も排除されている人々のことも思い出した。
―大学生/10代/女性
パレスチナの人々の日常の暮らしが破壊されている実際の様子や、限られた情報のなかで生きているイスラエルの人々の姿を知ることができた。自分自身もイスラエルの人々と同じように、限られた情報にしか触れずに生きてきたのだと思い知らされた。
―大学生/20代/女性
パレスチナ人の人々の日常を映像で見られたこと、語りを聞けたことが大変良い時間になった。取材のあり方の一つの答えを見たように思う。兵役拒否の若者の目には、多くの不安、孤独を感じたが、アラブ人の友人を「父親みたい」ととまで表現したシーンには驚かされた。
―大学生/20代/男性
2023年10月7日以降についての取材がまとめられていて良かった。わたしは日々パレスチナの被害の悲惨さに注目し、アテンションを取りがちだけどパレスチナのジェノサイド、占領はイスラエルが変わらない限り終わらない。そのため、イスラエル国内のジャーナリストやアクティビストの声をきくことで現状の解像度が上がった。私は「イスラエル国家」の生存自体がパレスチナの抑圧につながっていると思うが、まず今のシステムの中で変えることが大事だと思った。
―大学生/20代
ユダヤ人とパレスチナ人でそれぞれに対しての印象を話すシーンに明確な違いが見えた。その点で今の日本でも排外主義が拡がっているところに共通している部分が見えると感じた。ユダヤ人を蹴散らす警官のシーンで「国民を守る」という口実の裏でそれは「従順な」という枕詞がつくものだと思った。
パレスチナ人の人々に対するインタビューで「怒り」が感じられ、強さを感じた。
イスラエル側の状況についてわかりやすいと思う。流石に排除の手法には呆気に取られた。
―大学生/20代/女性
メディア/ニュースでみるのは酷く、むごい、人々が傷つけられた様子で、人々の日常を目にすることは無かったので、大変貴重な映像を見られたと思いました。日常がある、と感じられたと共に、”普通に”家や学校が破壊されたり暴力があったりする様子、それを”普通に”語る市民の姿が余計つらかったです。しかし、イスラエル人の中にも兵役を拒否したり正義を求めたりする人がいることを知れて良かったと感じます。私自身ガザのためにアクションを企画したり参加したりしていますが、子どもの素直な笑顔を見るたびにこれを続けようと思いました。ありがとうございました。
―大学生/10代/女性
ニュースで見るパレスチナやイスラエルは被害に関しての情報しか得ることはできない。現地の人々の生活を見ると、ニュースだけでは得ることのできない現実を知ることができた。イスラエルの報道についても興味があったため、映画の中でイスラエルのジャーナリストの方のお話があり、報道のされ方について知ることができた。真実をイスラエルのメディアによって編集され、それが事実として現地（イスラエル）で報道されることで、人々の認識が偏ってしまっている現状にも考えさせられた。また、現地の言葉で会話ができるからこそ引き出せるものがあったと強く感じた。
―大学生/10代/女性
正直、前半の壁の外側の現状についての章ではやりたいほうだいのイスラエル、悲惨なパレスチナの人々の生活を目の当たりにして不快感がつのるばかりだった。しかし後半でイスラエル内でも占領と兵役に反対する若者やパレスチナ人に食品を届ける活動家の姿を見て希望を見出せたと同時に自分にできることは何かということを考えさせられた。私もジャーナリストとして活動したいと思えた。
―大学生/20代/男性
パレスチナ問題の実情を構造的に把握することは可能だが、パレスチナ内部で何が起こっているのかを映像で知る機会は非常に貴重であるように感じた。川上さんもおっしゃっていたが、問題を遠いものとして扱わないようにするという意味で、深く知ることに関心をもつための入り口としても有意義なものであると思った。
―大学生/20代/男性
川上 泰徳（本作監督）
監督プロフィール： 川上 泰徳（かわかみ・やすのり）
1956年生まれ、長崎県出身。大阪外国語大学アラビア語科卒。学生時代にカイロ大学留学。 朝日新聞に入社し、高知支局、横浜支局、東京本社学芸部を経て、国際報道部へ。カイロ、エルサレム、バグダッドなどに駐在し、パレスチナ紛争、イラク戦争、「アラブの春」などを現地取材。中東報道で2002年度ボーン・上田記念国際記者賞受賞。15年からフリーランス。著書に「中東の現場を歩く」（合同出版 2015）、「『イスラム国』はテロの元凶ではない」（集英社新書 2016）、「シャティーラの記憶 パレスチナ難民キャンプの70年」（岩波書店 2019）、「戦争・革命・テロの連鎖 中東危機を読む」（彩流社 2022）などのほか、ガザ戦争が始まってから「ハマスの実像」（集英社新書 2024）を刊行。
2025年/日本/カラー/5.1ch/104分
©︎Kawakami Yasunori
※ムビチケ対応映画館について ◎：ネットで座席指定が可能 ○：映画館で座席指定が可能
| 都道府県 | 劇場名 | 上映期間 | 電話番号 | ムビチケ対応 |
|---|---|---|---|---|
| 北海道 | シアターキノ | 2025/10/11(土)〜10/17(金) | 011-231-9355 | ○ |
| 岩手 | 一関シネプラザ | 2025/10/3(金)～ | 0191-23-2902 | ○ |
| 宮城 | フォーラム仙台 | 2025/10/10(金)～ | 022-728-7866 | ◎ |
| ○トーク・イベント情報○ 10/13(月祝) 14:00の回上映後 舞台挨拶 登壇者：川上泰徳監督 |
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| 福島 | フォーラム福島 | 2025/10/10(金)～ | 024-533-1515 | ◎ |
| ○トーク・イベント情報○ 10/13(月祝) 10:00の回上映後 舞台挨拶 登壇者：川上泰徳監督 |
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| 山形 | フォーラム山形 | 順次公開 | 023-632-3220 | ◎ |
| 都道府県 | 劇場名 | 上映期間 | 電話番号 | ムビチケ |
|---|---|---|---|---|
| 東京 | ユーロスペース | 2025/8/30(土)〜 | 03-3461-0211 | ◎ |
| ○トーク・イベント情報○ 8/30(土)11:00の回上映後 金平茂紀さん(ジャーナリスト)、川上泰徳監督 13:20の回上映後 川上泰徳監督 8/31(日)15:30の回上映後 ダースレイダーさん(ラッパー)、川上泰徳監督 9/2(火)12:20の回上映後 錦田愛子さん(慶応義塾大学教授)、川上泰徳監督 9/3(水)12:20の回上映後 綿井健陽さん(ジャーナリスト・映画監督)、川上泰徳監督 9/4(木)12:20の回上映後 高橋真樹さん(ノンフィクションライター)、川上泰徳監督 9/7(日)12:30の回上映後 須賀川 拓さん(戦場記者)、川上泰徳監督 9/12(金)12:30の回上映後 臼杵陽さん（日本女子大学名誉教授）、川上泰徳監督 9/14(日)12:40の回上映後 髙山文彦さん（ノンフィクション作家）、川上泰徳監督 9/16(火)12:10の回上映後 川上泰徳監督 9/18(木)14:55の回上映後 鈴木啓之さん（東京大学特任准教授）、川上泰徳監督 9/21(日)13:10の回上映後 永井玲衣さん(哲学者)、川上泰徳監督 9/23(火祝)13:10の回上映後 川上泰徳監督 |
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| 神奈川 | 川崎市アートセンター | 2025/9/27(土)〜10/10(金) | 044-955-0107 | |
| ○トーク・イベント情報○ 9/27(土) 14:50の回上映後 舞台挨拶 登壇者：川上泰徳監督 |
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| 神奈川 | 横浜シネマリン | 2025/10/11(土)〜10/24(金) | 045-341-3180 | ○ |
| ○トーク・イベント情報○ 10/11(土) 13:15の回上映後 舞台挨拶 登壇者：川上泰徳監督 |
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| 神奈川 | あつぎのえいがかんkiki | 2025/10/17(金)〜 | 046-240-0600 | ○ |
| 千葉 | キネマ旬報シアター | 2025/10/4(土)〜10/17(金) | 04-7141-7238 | ○ |
| ○トーク・イベント情報○ 10/5(日) 10:20の回上映後 舞台挨拶 登壇者：川上泰徳監督 |
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| 埼玉 | OttO（オット） | 2025/11/14(金)～11/25(火) | 048-871-8286 | |
| 埼玉 | 川越スカラ座 | 2025/11/29(土)～12/5(金) | 049-223-0733 | |
| 群馬 | 前橋シネマハウス | 2025/10/4(土)〜10/24(金) ＊10/11(土)～10/17(金)休館 |
027-212-9127 | |
| 栃木 | 小山シネマロブレ | 2025/11/7(金)～11/13(木) | 050-3196-9000(音声ガイダンス) | ○ |
| 都道府県 | 劇場名 | 上映期間 | 電話番号 | ムビチケ対応 |
|---|---|---|---|---|
| 富山 | ほとり座 | 2025/9/13(土)～9/19(金) | 076-422-0821 | |
| 長野 | 長野相生座・ロキシー | 2025/9/19(金)〜10/2(木) 延長決定！ | 026-232-3016 | ○ 全席自由席 |
| ○トーク・イベント情報○ 9/20(土) 13:10の回上映後 舞台挨拶予定 登壇者：川上泰徳監督 |
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| 長野 | 上田映劇 | 2025/10/17(金)～10/23(木) | 0268-22-0269 | ○ 全席自由席 |
| 愛知 | ナゴヤキネマ・ノイ | 2025/10/4(土)～10/24(金) | 052-734-7467 | ○ |
| ○トーク・イベント情報○ 10/5(日) 15:15の回上映後 舞台挨拶 登壇者：川上泰徳監督 |
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| 石川 | シネモンド | 2025年11月中旬以降 | 076-220-5007 | ○ |
| 都道府県 | 劇場名 | 上映期間 | 電話番号 | ムビチケ対応 |
|---|---|---|---|---|
| 京都 | 京都シネマ | 2025/9/5(金)〜9/18(木) | 075-353-4723 | ○ |
| ○トーク・イベント情報○ 9/6(土) 12:20の回上映後 舞台挨拶予定 登壇者：川上泰徳監督 |
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| 大阪 | 第七藝術劇場 | 2025/9/6(土)〜 | 06-6302-2073 | ○ |
| ○トーク・イベント情報○ 9/6(土) 14:40の回上映後 舞台挨拶予定 登壇者：川上泰徳監督 |
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| 大阪 | シアターセブン | 2025/10/4(土)～ | 06-4862-7733 | ○ 全席自由席 |
| ○トーク・イベント情報○ 10/10(金) 14:20の回上映後 舞台挨拶 登壇者：川上泰徳監督 |
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| 兵庫 | 元町映画館 | 2025/10/18(土)～10/24(金) | 078-366-2636 | |
| ○トーク・イベント情報○ 10/18(土) 12:10の回上映後 舞台挨拶 登壇者：藤本高之さん(イスラーム映画祭主宰)、川上泰徳監督[リモート] |
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| 兵庫 | 豊岡劇場 | 2025/10/24(金)～10/29(水) | 0796-34-6256 | ○ |
| ○トーク・イベント情報○ 10/25(土) 13:35の回上映後 舞台挨拶 登壇者：川上泰徳監督[リモート] |
||||
| 兵庫 | 洲本オリオン | 2025/11/8(土)～11/19(水) | 0799-22-0265 | |
| 都道府県 | 劇場名 | 上映期間 | 電話番号 | ムビチケ対応 |
|---|---|---|---|---|
| 広島 | 横川シネマ | 2025/10/4(土)〜10/17(金) | 082-231-1001 | |
| ○トーク・イベント情報○ 10/4(土) 10:00の回上映後 舞台挨拶 登壇者：川上泰徳監督[リモート] |
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| 香川 | ソレイユ | 2025/11/14(金)～11/20(木) | 087-861-3366 | ○ 全席自由席 |
| 岡山 | シネマ・クレール | 2025/12/12(金)～12/18(木) | 086-231-0019 | ○ 全席自由席 |
| 都道府県 | 劇場名 | 上映期間 | 電話番号 | ムビチケ対応 |
|---|---|---|---|---|
| 福岡 | KBCシネマ | 2025/11/8(土)～ | 092-751-4268 | ○ |
| 大分 | シネマ5 | 2025/10/18(土)～10/24(金) | 097-536-4512 | ○ 全席自由席 |
| 大分 | 別府ブルーバード劇場 | 2025/11/7(金)～11/13(木) | 0977-21-1192 | ○ |
| 熊本 | DENKIKAN | 順次公開 | 096-352-2121 | ○ 全席自由席 |
| 宮崎 | 宮崎キネマ館 | 2025/10/3(金)～10/9(木) | 0985-28-1162 | ◎ |
| ○トーク・イベント情報○ 10/4(土) 12:10の回上映後 舞台挨拶 登壇者：川上泰徳監督[リモート] |
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| 鹿児島 | ガーデンズシネマ | 2025/10/3(金)～10/6(月)、10/11(土)～10/12(日) | 099-222-8746 | ○ |
| ○トーク・イベント情報○ 10/4(土) 16:55の回上映後 舞台挨拶 登壇者：川上泰徳監督[リモート] |
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五十音順・敬称略
どうか観てほしい一作。『ノー・アザー・ランド』がオスカーを受賞したあとも世界はイスラエルの占領と虐殺を見逃し続ける。この映画が突きつけるのはマサーフェル・ヤッタのその後。ヒーローは助けに来ないが、そこで生まれ育った人々は尊厳を胸に尚も抗う。人間を否定するこの最悪の蛮行を絶対に「当たり前」にしてはいけない。パレスチナに自由を！
ISO
(ライター)
川上泰徳さんが映画？ テレビ報道を生きてきた僕は、氏は「活字の人」と勝手に思い込んでいた。本作をみて心底、取材をするという行為の原点を見る思いがした。そこに住む人に会いにゆき、丁寧に話を聞く。氏はアラビア語が堪能だ。相手が信頼して話してくれる。それを誠実に報じる。日本ではこの当たり前のことが本当はできていないのだ。氏の素朴な語りがいい。スマホ映像から息遣いが伝わってくる。壁の内側の超少数派への取材成果が光る。希望がまだかすかに残っている。
金平 茂紀
(ジャーナリスト)
たった今も続いている、
イスラエル軍と入植者たちによる
パレスチナに対する長年の暴力と侵略、
そしてガザでの虐殺。
世界の沈黙が壁の存在を許してきた。
私たちは壁の内側でも外側でもない、と
安心して遠くから見ているだけでは
結局は侵略者に手を貸しているということ。
この理不尽が許される世界がいやなら、
今、行動しなくちゃいけない。
遠い国だからこそ知ることができ、
伝えることができ、
拘束されずに行動できる。
今、わたしたちにできることがある。
坂本 美雨
(ミュージシャン)
イスラエルとパレスチナの間には深い断絶が横たわり、ただ袋小路に入っていくだけの重すぎる現実。
対話や和解の道筋は見えず、出口のない暗闇の中にあることを痛感させられた。
佐々木 俊尚
(文筆家・情報キュレーター)
ようやく完成した学校が、突如瓦礫となる。夜の闇に紛れて家が焼かれる。ガザの破壊の激しさが注目を集める一方で、声を上げにくいまま、日常を侵されていく西岸の現実から目を背けてはいけない。川上監督は、静かに、そこで生きる人々の声に耳を澄ませる。その言葉の積み重ねが、占領と抑圧という構造に輪郭を与える。
須賀川 拓
(戦場記者)
ジャーナリストの役割は、僕たちの目となり耳となることで僕たちが何かを知るための前提を整えてくれることだ。川上さんはイスラエルに赴き、ヨルダン川西岸を歩きながら壁の内側と外側を僕たちに見せてくれる。イスラエル政府はガザ地区への報道の立ち入りを許可しておらず、国内報道も見せないことに注力している（貴重な証言あり！）。これを併せて知った僕たちは次は何を考えるのか？
ダースレイダー
(ラッパー)
壁に隔てられている両側を、自ら歩いたかのようだった。日夜ガザの惨状を見ている私たちは、彼らが決して共存できないと思い込む。実際、入植者たちは家を破壊し村人を追い出す。満州の日本人とも重なった。しかし一方で、パレスチナで起こっていることを伝え、村人を支援し、堂々と兵役を拒否するイスラエル人たちがいた。どんな時代にも、どこにでも、危険を犯して良心のままに生きようとする人がいるのだ。自分自身が問いかけられた。
田中 優子
(法政大学名誉教授・元総長)
「食用ですか？」「違います 部屋に飾るの」。
暴力が横行する占領下で、ハーラというパレスチナの女性が野バラを活ける。
ここには人間が生きている。
どこか退屈そうな表情で、パレスチナ人に暴力を加える若いイスラエル兵士たち。
パレスチナの村の希望を簡単に押しつぶすイスラエルの重機。
自らこそが被害者だと主張するイスラエル市民。
思わず言葉を失う。
だが、「壁」の存在を黙殺してきた世界であるわたしたちのほうが、野バラを飾る彼女よりもずっと、イスラエルの姿に近い。
それならば、わたしたちはどうする？
永井 玲衣
(哲学者)
見せしめのように行われる破壊。植えつけられる憎悪。軍事的な解決以外の未来を見失う人々。そのような中にあって、攻撃の矛先を向けられながらも兵役の良心的拒否を選ぶ若者の姿には胸をえぐられる。私だったら一体何を選ぶだろうか。最後の希望は人が人として出会うこと。壁を超えて出会い、互いを想像しようとする人々。それこそが、あるいはそれのみが、唯一の光なのかもしれない。
畠山 澄子
（ピースボート共同代表）
川上さんが淡々とバランス感覚を持って伝える実態は悲惨です。また多くのイスラエル人がその実態を知らないというのも悲劇です。このアパルトヘイトとジェノサイドに目を背くことなく、パレスチナの人々が安堵して暮らせるようにしなければ人類の大失敗になります。
ピーター・バラカン
（ブロードキャスター）
パレスチナ人の自由と尊厳を奪う“壁”。近代的に発展した壁の内側（イスラエル）と、徹底的に破壊された外側（パレスチナ）との対比にめまいがする。
3年がかりでパレスチナ難民の声を集めた名著『シャティーラの記憶』の川上泰徳氏が、自らカメラを回し、壁の外側に暮らす人々にひたすらアラビア語で語りかけ、2023年10月7日のずっと以前から続く、イスラエルによるパレスチナ「占領」の実態をあらためて浮き彫りにした。唯一の救いは、壁の内側にも、外側に心を寄せる人々がいるという事実。
SNSを眺めているだけでは到底わからないパレスチナの現在地が刻まれた、渾身の取材映像。
藤本 高之
（イスラーム映画祭主宰）
「共存」という言葉は時に、両者がさも「対等」かのような響きを帯びてしまうことがある。けれども占領と虐殺の手を緩めないイスラエルと、その矛先を向けられ続けている人々の間には、圧倒的な力の不均衡がある。映画中で映し出される構造的暴力や、それをむしろ助長してきた日本を含む国際社会の不正義とも今、向き合う必要があるのではないか。
安田 菜津紀
（Dialogue for People副代表／フォトジャーナリスト）
新聞記者・川上泰徳が、ペンをカメラに持ち替えヨルダン川西岸を往く。といっても「撮影機材」は手持ちのiPhone。それによる限界はどうしても拭えないが、破壊されたパレスチナの村々を訪ね住民の話を聞き、イスラエルの兵役拒否をする若者の肉声を、そしてイスラエル人ジャーナリストやボランティア活動家に「なぜ」を尋ねることで、等身大のパレスチナとイスラエルの一端を伝えている。そうした取材行為自体が、一つの体験型ドキュメンタリーとでもいうべき作品となっており、日本人がアラビア語で現地取材し日本で上映される貴重な機会を提供している。
山田 健太
（専修大学ジャーナリズム学科教授／日本ペンクラブ副会長）